На каждое дерево есть топор.
На каждое дерево есть топор,
На каждый хворост найдется пламя,
Не надо рыдать, бесполезен спор,
Ты сам понимаешь, что будет с нами.
И сталь затупится, в лесу звеня,
И мечутся искры в огне лиловом,
А дым поднимается из огня,
Чтоб стать над деревьями небом новым.
Сикера лежит при корне дерев
А значит суд совершится скоро
Рычит свирепо противник лев
свет с тьмой воюют за души упорно
И люди , как искры, взлетают вверх
А кто-то летит в глубины ада
Причина смерти духовной — грех
Блажен, кто страдает сегодня за правду
Портал Стихи.ру предоставляет авторам возможность свободной публикации своих литературных произведений в сети Интернет на основании пользовательского договора. Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Перепечатка произведений возможна только с согласия его автора, к которому вы можете обратиться на его авторской странице. Ответственность за тексты произведений авторы несут самостоятельно на основании правил публикации и законодательства Российской Федерации. Данные пользователей обрабатываются на основании Политики обработки персональных данных. Вы также можете посмотреть более подробную информацию о портале и связаться с администрацией.
Ежедневная аудитория портала Стихи.ру – порядка 200 тысяч посетителей, которые в общей сумме просматривают более двух миллионов страниц по данным счетчика посещаемости, который расположен справа от этого текста. В каждой графе указано по две цифры: количество просмотров и количество посетителей.
© Все права принадлежат авторам, 2000-2023. Портал работает под эгидой Российского союза писателей. 18+
Источник
Квебрахо или «Сломай топор»
Квебрахо (в переводе с испанского – «сломай топор») – это собирательное название трех субтропических деревьев, растущих в Аргентине и Парагвае, а также их древесины и коры.
Древесина деревьев настолько твёрдая и тяжёлая, что крайне плохо поддается обработке. Зато она имеет красивый светло-желтый либо тёмно-красный, иногда почти чёрный цвет и изумительную структуру. Плотность древесины квебрахо намного больше плотности воды (может достигать 1200 кг/м³) и не уступает по прочности эбониту и слоновой кости.
При этом содержание таннина в древесине достигает 30 %. Из-за этого квебрахо используют в традиционной медицине при производстве препаратов для лечения кашля, удушья, лихорадки, бронхиальной астмы, печени и сердца.
Наконец, любители мяса и в особенности южноамериканских стейков знают, что особенный вкус их любимому блюду придает… особенный уголь, на котором оно готовится. Уголь этот получают путем сжигания древесины квебрахо. Он почти вдвое твёрже и плотнее привычного нам берёзового, дает больше жара, медленно прогорает, а главное – сообщает мясу неповторимый аромат, который и отличает южноамериканский стейк от всех прочих.
Однако это еще не вся польза уникального дерева. Древесина белого квебрахо используется в строительстве, кроме того из нее вырезают шахматные фигуры, рукояти ножей и кастеты.
И вот тут мы подходим к главному. К русскому следу в истории дерева.
Говоря о квебрахо, нельзя не вспомнить имя знаменитого русского скульптора Степана Эрьзи (настоящая фамилия — Нефёдов) — российского и советского художника, ваятеля, мастера скульптуры из дерева, представителя стиля модерн. Псевдоним Эрьзя отражал принадлежность художника к этнической группе эрзя (эрьзя) в составе мордовских народов.
Мемориальная доска в Москве на фасаде дома № 3 по 2-й Песчаной улице, где с 1953 по 1959 годы находилась мастерская художника.
Именно Эрьзя в 1927 году он стал первым, кто применил квебрахо в художественном творчестве. До Степана Дмитриевича никто не умел обрабатывать древесину квебрахо так, чтобы из нее получались произведения искусства.
Более того Эрьзя сумел создать из неподатливого дерева такие произведения, которые до сих пор являются хрестоматийными примерами для начинающих скульпторов.
Одна из деревянных скульптур Степана Эрьзи.
Творческий подвиг русского скульптора можно назвать поистине героическим, ведь сто лет назад, когда он работал с квебрахо, не было современных инструментов и материалов. Однако Степан Дмитриевич применил свойственную его народу смекалку: он использовал для работы с деревом, которое по твердости не уступало эбониту (но имело более мелкую структуру), мощную бормашину. Этот инструмент был изготовлен по его же чертежам.
Революционный подход Эрьзи позволил преодолеть высокую плотность дерева и создать плавные изящные линии, которые не удавалось получить при использовании других инструментов.
Степан Дмитриевич создал из древесины квебрахо более трехсот произведений. Он не только ввел в искусство новый для скульпторов материал, но и разработал свою методику его обработки, создал свои пластические приемы, свой, стиль, для которого характерна безупречная пластика. Как он его добился?
Эрьзя приспособил для работы с неподатливым материалом мощную электродрель с множеством насадок, изобрел специальный состав клея, которым соединял отдельные части композиций, а также древесную мастику, в состав которой входили тончайшие опилки. Мастикой он покрывал многие свои работы или отдельные части, создавая безупречно гладкую отшлифованную поверхность.
Это тоже сделано из дерева.
В итоге, работы русского скульптора оказались навечно вписаны в историю искусства, причем не только России или Аргентины (где он прожил более 20 лет), но и мира.
Правила сообщества
1) Выкладывать любой материал, связанный с тематикой сообщества;
2) Делиться своими работами, выполненными как в традиционных материалах, так и в цифровом.
1) Оскорблять других пользователей или художников;
2) Добавлять материал не по теме сообщества;
Прочитал этот пост про скульптора Степана Эрьзю, о его работе с одной из твердых пород дерева с помощью собственной методики и изобретённого инструмента.
Честно говоря, в детстве листал книгу-альбом об Эрьзе, читал его биографию, рассматривал вклейки с цветными фотографиями скульптур. По малолетству не понимал творчества, образы воплощённые в темном дереве немного отталкивали. Больше привлекала приключенческая сторона его биографии. Казалось, это что-то из мира фантастики: мой земляк, скульптор, путешествовал, жил в Южной Америке.
Жил сотню лет назад. Работал с мрамором, гипсом. Экспериментировал с цементом, разными породами дерева. Для работы с последними использовал изготовленный по его заказу электроинструмент — подобие дрели с различными насадками. Это сейчас каждый может купить дремель (бор-машину) с гибким валом, но мысль о том, что нечто подобное использовалось мои земляком, чтобы высекать скульпторы (без эскизов) из больших кусков дерева экзотических пород.. Для меня это до сих пор фантастично. Кроме авторского инструмента Эрьзя применял методику склеивания кусков дерева для своих скульптур, изобрел мастику, которой покрывал поверхность скульптур для создания и обработки гладкой поверхности.
Уже в институте ходил на экскурсию в музей Эрьзи. Первое впечатление — размеры скульптур. Второе — образы, их воплощение. Нечто темное, незнакомое, заключённое в куски дерева. Для того, чтобы понять, пришлось приглядеться.
Но не осознание землячества с великим скульптором побудило писать пост.
Один уважаемый (наверняка в своей среде) комментатор начал блистать знаниями, оперировать терминами. Шкала Мооса, твердость дерева ничто по сравнению с мрамором и нефритом.
Я, конечно, тот ещё дилетант, но для измерения твердости дерева есть свои методы, например, метод Бринелля. И квебрахо (кебраччо) далеко не самая мягкая порода дерева по этой шкале.
А что касается твердости по Моосу, а также нефриту, мрамору и прочим очень твердым материалам. Талант скульптора измеряется не по Моосу, не по тому, насколько твердый материал он обрабатывал. Да и сколько скульпторов работало по мрамору? Полно. Талантов и гениев там тоже было немало. А Эрьзя первый и, наверное, единственный, кто работал с квебрахо (из известных).
Сравните размеры этой печати и скульптур Эрьзи. Ради интереса. Если уж мерить талант и гениальность, то давайте мерить не только по Моосу! Сантиметры! Большинство скульптур Дмитрия Степановича больше по размерам нефритовой печати императора, значит он талантливее!
Абсурд? Да. Если подумать, традиции работы с нефритом в китайской культуре исчисляются веками. А тут один мордвин-эрьзя работал не с нефритом и всё. Неважно, что он работал и с мрамором (представьте себе!). Но тут шкала Мооса.
Так рассуждать, ювелиры, которые работают с алмазами, превращая их в бриллианты — самые крутые скульпторы))
Будете в Саранске, не пожалейте времени посетить музей Степана Эрьзи!
Источник