Яйцо Фаберже
Для российского искусства одним из самых известных ювелиров, бесспорно, является Карл Фаберже. Изделия, создававшиеся в его мастерской на протяжении нескольких десятилетий, были высоко оценены еще при жизни ювелира. Их приобретали члены императорской семьи, представители знати, а также люди среднего достатка, желавшие приобщиться к общей тенденции. В разное время мастерская Фаберже производила украшения, шкатулки, столовые приборы, ордена, награды, гранаты и снаряды для пушек. Вершиной его деятельности считается серия знаменитых пасхальных яиц, создававшихся для императорского двора. Для этих ювелирных изделий характерно искусное исполнение и многообразие форм. В итоге, пасхальные яйца стали появляться и вне императорского заказа. Сейчас произведения Яйца Фаберже хранятся в музеях всего мира, от России до Америки. Это не только искусные произведения ювелирного искусства, но и яркие приметы истории, окруженные интригами и тайнами.
Что такое яйцо Фаберже?
Яйца Фаберже – это ювелирные изделия, созданные фирмой Карла Фаберже в период с 1885 по 1917 год. Изначально, они не задумывались серией произведений, но впоследствии были объединены в нее исследователями для удобства исследования.
К императорской серии исследователи относят 52 яйца, но до сих пор, идут споры среди в научных кругах, включать ли в их число еще 2 экземпляра, «Воскресение Христово» и «Весенние цветы». До нашего времени сохранилось только 48 пасхальных яиц. В России находятся далеко не все из них. Девять ювелирных изделий находятся в фондах Музея Фаберже в Санкт-Петербурге. Еще десять пасхальных яиц хранятся в собрании Оружейной палаты Московского Кремля. Остальные произведения в XX веке были вывезены за границу. 5 ювелирных пасхальных яиц находится в Виргинском музее изящных искусств в Ричмонде, ещё 3 в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, столько же в Британской королевской коллекции.
История пасхальных яиц начинается в эпоху расцвета фирмы, 1880-е. На Всероссийской промышленно-художественной выставке 1882 года работы фирмы Карла Фаберже были отмечены членами императорской семьи, и началось тесное сотрудничество ювелира с двором. Все праздники и важные мероприятия сопровождались заказами мастерской. Это были подарки высоким государственным чинам, иностранным дипломатам, членам монаршей фамилии, а также памятные украшения для приглашенных гостей. Именно в этот период, в 1885 году, Александр III берет фирму Фаберже под свое покровительство и назначает официальным поставщиком изделий для императорской семьи.
«Курочка»
В 1885 году по заказу Александра III мастерская создает первое яйцо. Это должен был быть подарок на праздник святой Пасхи для императрицы Марии Федоровны. Она происходила из датской королевской семьи. Император хотел порадовать супругу сюрпризом и напомнить о предметах, окружавших ее на родине. Произведения в форме куриных яиц были частью традиции. Аналог похожего изделия хранится в коллекции королевского дворца Амалиенборг в Копенгагене. Другим предшественником является предмет, входящий в собрание Художественно-исторического музея в Вене, который ранее принадлежал семье Габсбургов. Создание подарка для императрицы было поручено мастеру фирмы Карла Фаберже, Эрику Коллину. Он взял за основу лаконичную форму яйца. Основа была изготовлена из золота, покрытого слоем матовой белой эмали. Внутри помещалась сфера, имитирующая желток. Она содержала золотую курочку. Это была шкатулка на шарнирном механизме. Внутри нее находилось еще два сюрприза: миниатюрная копия императорской короны, выполненная из золота и оформленная бриллиантами, и рубиновый кулон. Оба сейчас считаются утерянными. Подарок понравился императрице, и с этого момента Карл Густавович Фаберже стал придворным ювелиром, а одно яйцо превратилось в серию.
Характерные черты императорской пасхальной серии
Начиная с 1885 года, к празднику Пасхи фирма изготавливала для Александра III такой сюрприз. Император оставил за ювелиром полную свободу, поставив, Карлу Фаберже три условия:
- Подарок должен быть выполнен в форме куриного яйца.
- Каждое новое пасхальное яйцо должно быть уникальным и не повторять предыдущее.
- Содержание произведения должно быть связано с жизнью членов царской семьи.
Традиция пасхальных подарков прижилась в царской семье, а потому, после смерти Александра III, ее продолжил его сын, император Николай II. Однако, теперь фирме Фаберже заказывали не одно, а два пасхальных яйца в год. Этот факт объясняется тем, что император дарил драгоценные подарки и Александре Федоровне, своей супруге, и своей матери, Марии Федоровне.
Пасхальные сюрпризы
Помимо трех условий Александра III, существуют и другие характерные черты императорской пасхальной серию. В этих ювелирных изделиях использовался принцип матрешки. Разгадка тайны пасхальных сюрпризов была основной задачей этих произведений. Внутри яйца могли помещаться миниатюры, статуэтки, часы, ювелирные украшения, часы и механические фигурки с заводным механизмом.
Примером такого произведения является пасхальное яйцо «Лавровое дерево». Оно было выполнено в 1911 году в подарок вдовствующей императрице и матери Николая II, Марии Федоровне. При его создании использовалась золотая основа, нефрит, алмазы, зеленая и белая эмаль, рубины, белый оникс, жемчуг и аметисты. Этому пасхальному яйцу Фаберже была придана форма лаврового дерева в кадке, на низком постаменте. Оно приподнято на пьедестале и окружено столбиками с гирляндами из лавровых листьев. Но особенностью этого ювелирного изделия стал спрятанный внутри него сюрприз – встроенный заводной механизм, приводящий в движение механическую птицу, скрытую среди ветвей дерева.
В работе над этим пасхальным яйцом мастер явно опирался на свой опыт жизни в Европе. Деревья в кадках – это специально разработанный для садов Версаля тип растений. Их выносили на воздух в зависимости от времени года, что позволяло менять впечатление от композиции и сохранять редкие и теплолюбивые экзотические деревья. Это вершина французского регулярного паркового искусства эпохи Людовика XIV.
Декоративные деревья с плодами были не единственным общим фактором, объединяющим французские дворянские вкусы с императорским пасхальным яйцом 1911 года и его механической поющей птицей. В 1746 году в Тюильри было выставлено несколько автоматов с механическими птицами. Этот механизм совершенствовался и со временем стало возможным размещать механизмы с певчими птицами в любых предметах, от часов, до табакерок. В результате в 1757 году был создан автомат, создание которого приписывается некоему Ричарду Парижскому. Он был изготовлен в форме металлического дерева, с покрытыми эмалью зелеными листьями, золотыми апельсинами, дополненными белыми фарфоровыми цветами. Среди ветвей сидели две птицы. Механизм и небольшой орган находились в квадратной кадке из дерева, с решетками с каждой стороны.
История создания этого пасхального яйца показывает, насколько тонко Фаберже чувствовал вкусы его покровителей. Даже больше века спустя французские заводные механизмы были очень популярны не только во Франции, но и среди знакомой с этой культурой знати. В конце XIX века с появлением стиля модерн в Европе, мотив дерева оказался очень востребованным. Взять хотя бы его монументальное воплощение в здании венского Сецессиона, спроектированного Йозефом Марией Ольбрихом в 1898 году.
Такие объекты вдохновения окружали не только царскую семью и придворных, они были знакомы и мастерам, совершавшим путешествия по Европе и вращавшимся в среде интеллектуальной элиты. Дизайн «Лаврового дерева» имеет глубокие художественные и культурные корни. Оно развлекало владельца не только отсылками к версальским садам, но и пением механической птицы.
Мастерство исполнения и новые техники
Изготовление одного яйца – это долгий и трудоемкий процесс. Сначала утверждался эскиз. Затем команда мастеров принималась за работу. Создание этих пасхальных шедевров занимало почти год. В качестве материалов использовались драгоценные металлы и камни. Кроме того, мастера работали в сложных техниках, совершенствуя и изобретая новые. Так, например, ни у одной из российских ювелирных фирм не было такого количества оттенков эмали, как у Дома Фаберже, от розово-семужного до голубого прусского тона. В работе над произведениями использовались самоцветы и полудрагоценные камни, привозимые из Сибири, Урала и Кавказа. Мастера экспериментировали со сложными в обработке и редкими материалами, такими как хрусталь и драгоценные виды древесины.
Невероятно изысканным дизайном и тонким по исполнению отличается «Яйцо с решеткой и розами», в 1907 году созданное для императрицы Александры Федоровны. При его изготовлении было использовано золото, покрытое светло-зеленой эмалью по рельефному фону, на которое была закреплена решетка, выполненная из алмазов, и ветви розы с бутонами, покрытыми розовой эмалью. Внутри этого пасхального яйца был спрятан сюрприз – медальон из слоновой кости, на котором акварельными красками изображался миниатюрный портрет цесаревича Алексея, украшенный бриллиантами. Сюрприз, однако, был утрачен, что не редкость в случае с яйцами Фаберже.
С точки зрения техники создания одним из самых интересных яиц Фаберже является «Ледяное яйцо Нобеля», созданное для нефтепромышленника Эммануила Нобеля в 1914 году. Оно предназначалось в подарок другу заказчика, однако нет никаких сведений о его получателе. Долгое время ничего не было известно о местоположении этого яйца. Оно даже считалось утраченным. Однако в 1994 году «Ледяное яйцо Нобеля» было обнаружено в частной коллекции.
При достаточно простой форме, это яйцо имеет уникальное эмалевое покрытие. Оно представляет собой чередование слоев белой, серебряной и прозрачной эмали. Каждый слой гравировался и окрашивался отдельно. Из-за этого создается эффект мерцания ледяной поверхности, тонкой изморози на окне, подарившей ему свое название. Основа этого яйца выполнена из платины, а края створок оформлены жемчугом. Сюрпризом этого яйца является кулон с часами трапециевидной формы с узором из горного хрусталя и алмазов, напоминающим ледяные узоры.
Наверное, самым интересным фактом в данном случае стало то, что его создателем является женщина-мастер фирмы Фаберже, Альма Терезия Пиль. Она стала первой и единственной женщиной, работавшей у знаменитого ювелира. На работу ее пригласил дядя, Альберт Августович Хольстрем, возглавивший мастерскую в 1903 году. Из рисовальщицы она быстро стала дизайнером, самыми известными работами которой являются «Зимнее» и «Мозаичное» пасхальные яйца из императорской серии.
Загадки пропавших шедевров
Некоторые яйца из императорской серии считаются утраченными. С этими произведениями связаны почти детективные сюжеты. Возьмем, к примеру, пасхальное яйцо «Несессер», заказанное Александром III для Марии Федоровны в 1889 году. Согласно архивным данным, счет, представленный императору за это яйцо, составлял 1900 рублей. По описям Гатчинского дворца среди прочих предметов находилось «яйцо-несессер, украшенное драгоценными камнями, и внутри которого находились маникюрные принадлежности». Оно также присутствует в документах временного правительства 1917 года в перечне конфискованных вещей, а также в списках, переданных вещей в 1922 году Совнаркому. Именно отсюда, из Москвы, эти предметы распределялись по инстанциям и распродавались государством. По описанию из каталога выставки «Wartski», проходившей в Лондоне в 1949 году, оно было выполнено из золота, оформлено бриллиантами, рубинами, изумрудами и сапфирами. Здесь, однако, оно не обозначалось как императорское. В 1952 году яйцо «Несессер» было продано анонимному покупателю из Великобритании. С этого момента оно пропало с мирового рынка искусства. Единственным визуальным свидетельством существования этого предмета служат фотографии с выставки 1949 года, а значит его история еще не окончена.
Хронология императорской серии
Музей Фаберже, Санкт-Петербург
Источник