Свойства и область использования древесины груши
Одним из первых деревьев, выращиваемых человеком культурно, была груша, дающая вкусные плоды, ценную древесину и обладающая привлекательным внешним видом. Использование древесины груши широко распространено в мире, поскольку она отлично подходит для ручной обработки. Как и схожий по свойствам бук, она подходит только для использования внутри помещения, поскольку при плотности 700-750 кг/м3 склонна к растрескиванию и короблению под воздействием влаги, что свойственно почти всем тяжелым породам. На микроскопическом уровне в плодах и древесине груши можно выделить особые «каменные клетки» придающие ей высокую прочность и устойчивость к нагрузкам. Благодаря ним она по твердости приближается к дубу и ореху.
Высоко ценится древесина груши не только за свои механические свойства, но и прекрасный внешний вид. Срез дерева имеет очень тонкую текстуру, выглядит равномерным с очень слабо выраженными годичными кольцами, заболонью и ядром. Древесина имеет своеобразную красновато-белую или коричнево-розовую окраску, интенсивность которой зависит от возраста дерева и условий произрастания. У молодых и культурных деревьев она менее интенсивна, чем у старых или выросших в условиях дикой природы. Груша легко окрашивается, поддается травлению и подходит для имитации ценных пород дерева. Ее легко отполировать до образования гладкой матовой поверхности, а смазанная льняным маслом она приобретает красивый коричневый цвет и приятный мягкий блеск. При старении и обработке паром окраска темнеет до насыщенного красного и темно-янтарного цвета.
Как и многие другие тяжелые породы, груша очень требовательна к условиям сушки, поскольку легко коробится и растрескивается при малейших нарушениях режима влажности. При этом, правильно высушенной древесине этой породы свойственны высокая прочность и формоустойчивость. Несмотря на твердость, сухую грушу легко резать. Поэтому она популярна среди резчиков по дереву, скульпторов и применяется для изготовления гравюр. В ней прекрасно держатся гвозди и шурупы, что в сочетании с высокой устойчивостью к ударам подходит для изготовления мебели. Также из нее изготавливают высококлассный паркет, доски для пола и облицовочный шпон. Благодаря работе селекционеров груша широко распространена в мире. Она прекрасно растет в Европе, на Ближнем Востоке, в Китае и на Кавказе. Морозоустойчивые сорта могут выращиваться даже в Сибири.
Источник
Древесина груши и яблони в резьбе и скульптуре
Купив однажды небольшой садовый участок под Липецком с уже довольно старыми плодовыми деревьями, я через несколько лет получил в своё распоряжение целый чердак распиленных и просушенных сучьев груши и яблони. С большим удовольствием работаю над этим материалом и хочу поделиться своим опытом в обработке твёрдой, но очень красивой и приятной в резьбе древесины плодовых деревьев.
Что касается груши – её древесина издавна пользуется уважением, и не только у резчиков по дереву. Благодаря своей однородности и плотности, груша применялась для изготовления чертёжных инструментов и корпусов точных приборов. Резчики (по А.Ф. Афанасьеву) ценят её опять же за однородность и красивый тон. А.Ф. Афанасьев указывает на свойство древесины груши скалываться в неожиданных направлениях при резьбе мелких деталей. Я тоже с этим столкнулся. Древесина груши ощущается как бы зернистой, а не волокнистой, и это не всегда приятно. В то же время в продольном направлении (вдоль волокон) груша раскалывается с большим трудом.
При пропитке маслом или лакировке древесина груши приобретает приятный тёплый розовато-коричневый тон со слабовыраженной текстурой. Верхние слои заболони могут более тёмными, сучки тоже заметно темнее, чем основной материал.
Яблоневого дерева в моих запасах намного больше, и я работаю с яблоней охотнее, чем с грушей. Она несколько твёрже, но в силу своей вязкости лучше поддаётся нарезке мелких деталей. А.Ф. Афанасьев считает, что яблоня сильно тупит и даже мнёт режущую кромку инструмента, но я с этим не согласен. Даже остро заточенные ножи, которые зазубриваются на дубе, яблоню режут у меня легко и долго с минимальной промежуточной правкой.
Яблоня считается ядровой породой (тёмное ядро и светлая заболонь), однако в сучьях бывает и наоборот: внутренние слои более светлые, наружные – более тёмные. Контрастность слоёв может мешать воплощению задуманного образа: при мысленном «размещении» будущей фигуры в заготовке следует учесть, куда лягут тёмные пятна и полосы. Возможно, лучше заранее удалить контрастные слои с заготовки, если это позволят её размеры. Колется яблоня легче, чем груша, но тоже с большим трудом.
При пропитке маслом изделие из яблони существенно темнеет (особенно, будучи выставленным на солнце) и приобретает золотисто-коричневый тон, очень живой, тёплый и приятный. Заметно проявляется текстура. Древесина яблони впитывает масло охотно и глубоко, так что в течение месяца-двух после пропитки изделие может оставлять масляные следы на бумаге и ткани.
От использования лака я отказался, так как обработка маслом оставляет древесину намного более живой и естественной, чем даже самый тонкий лак. К тому же я не шлифую свои работы, и мелкие «штрихи» ножа на поверхности изделия под лаком начинают безобразно блестеть, в то время как после масла такая поверхность кажется мягкой и шелковистой.
Так получается, что заготовка «садовой» древесины приходится у меня на весну и лето, когда в разгаре сокодвижение, и велика влажность древесного материала. Возможно, именно поэтому мои заготовки очень сильно трескаются. Впрочем, тот же А.Ф. Афанасьев упоминает свойство яблоневой древесины сильно растрескиваться при сушке.
Для уменьшения растрескивания на первый год сушки я оставляю раскряжёванные сучья в коре. Однако, под корой немедленно заводятся личинки древесных жуков. Поэтому через год необходимо удалить кору вместе с личинками, иначе они уйдут вглубь и испортят древесину своими ходами.
Срок полной сушки заготовок зависит от их диаметра. Считается, что дерево сохнет на 2 дюйма (50 мм) толщины в год. Поскольку несколько месяцев этого года в наших краях приходятся на холодный период, лучше посушить подольше. Надо быть готовым и к тому, что при перемещении просушенного материала в городскую квартиру, где влажность значительно ниже природной, может продолжиться сушка и усадка не только деревянной заготовки, но и изделия из неё.
Просушенные длинные заготовки я сначала режу на короткие (по размеру будущих статуэток) участки, удаляя при этом крупные сучки и узлы. Как правило, участок между двумя сучками или группами сучков имеет одну продольную трещину. Я раскалываю заготовку пополам по этой трещине, а если трещин больше – делю по ним на 3-4 части. Короткие участки между сучками использую для изготовления подставок будущих статуэток.
Мелкие сучки в заготовках тоже лучше удалить (высверлить, например), поскольку они имеют тёмный тон, радиальные трещинки и будут портить вид вашего будущего изделия. Такое свойство сучков затрудняет использование яблоневых развилок для создания образов «случайной формы». В то же время грушевые ветви (не очень толстые) при сушке в коре практически не трескаются. Поэтому опиливая грушу, есть смысл сохранить замысловатые развилки и попытаться использовать их потом в художественных целях.
Я применяю древесину яблони и груши в основном для ваяния интерьерных статуэток. Для садовой скульптуры и домовой резьбы такая древесина не подходит, поскольку быстро разрушается под действием природных факторов, даже будучи защищённой специальными пропитками. К тому же по-настоящему оценить прелесть изделия из яблони или груши можно, только взяв его в руки и рассмотрев игру текстуры и тона.
Скорее всего, древесина груши, и особенно яблони с её заметной текстурой и контрастными слоями, хорошо подойдут мастерам, делающим украшения. Разрезая длинную заготовку под разными углами, можно получать разный рисунок линий годичных слоёв. Очень красивыми должны получаться декоративные шкатулки, футляры, подставки, сделанные из этой древесины или с её применением.
Скульптуры, показанные на фотографиях, выполнены в разное время автором данной статьи.
А.Ф. Афанасьев, «Резьба по дереву». М., Легпромбытиздат, 1997
Е.И. Лебедева, Е.М. Бургунова, «Резьба по дереву». М., «Аделант», 2005
Источник