Тень от дерева крона

Итак, каждое дерево дает тень. Ее размер и положение зависят от высоты дерева, формы кроны, положения солнца (по азимуту) и высоты солнца над горизонтом (угол, под которым солнечные лучи падают на землю).

Попробуем рассмотреть все факторы.

1. Высота дерева. Здесь, вроде, все понятно. Чем выше дерево, тем длиннее будет тень.

2. Форма кроны. Поскольку дерево – это не столб определенной высоты, а имеет еще и крону, может быть, округлой формы, а, может быть, и довольно неровной, как, например, бывает у дуба, то длина тени от двух деревьев одинаковой высоты, но с разными кронами, будет совершенно разной.

3. Положение солнца. Имеется в виду, что солнце, перемещаясь по небосводу, светит на дерево с разных сторон, соответственно с этим тень от дерева тоже перемещается в течение дня.

4. Высота солнца. Чем выше солнце, тем больше угол падения лучей, и тем короче тень от дерева.

Солнце в положении 2 выше, чем солнце в положении 1.

Высота солнца меняется в течение дня. При восходе и на закате угол падения лучей равен нулю, тени от деревьев становятся бесконечно длинными. В полдень высота солнца наибольшая в течение дня, тень от дерева самая короткая. Но высота солнца меняется и в течение года. Всем известно, что зимой солнце «ходит» низко, а летом высота солнца гораздо больше.

Все эти факторы несколько усложняют расчет. Поэтому:

необходимо учитывать максимальную высоту деревьев, которой они со временем могут достигнуть, если не планируется, что будет делаться вырубка. (см. Приложение ). При этом нужно учитывать, что деревья, испытывающие недостаток света, например, растущие в лесном массиве, т.е. в условиях сильной световой конкуренции, достигают большей высоты (попросту говоря, «вытягиваются»), чем те же деревья на открытом пространстве, при хорошей освещенности. В таблице приложения приведены именно максимальные высоты, характерные для деревьев, растущих в сплошном массиве.
Постараться учесть типовой контур кроны различных деревьев, либо делать расчет для некоей усредненной формы дерева.
Рисовать диаграмму перемещения тени в течение дня.
И набросать такую диаграмму для разных дней в течение года (скорее всего, нас интересуют дни весной и летом)

Источник

Живопись маслом: свет и тень в пейзаже

Светотень легко увидеть в рисунке шара, цилиндра или других простых геометрических фигур. Однако это не так просто сделать, когда художник пишет пейзаж. Поэтому попробуем увидеть свет и тень в таких сложных природных формах как деревья.

1. Живопись я начинаю писать обобщенно, полупрозрачными слоями масляной краски. Но уже на этом этапе, движения кистью не должны быть случайными. Поскольку я пишу ели в хвойном лесу, нужно сделать так, чтобы следы от кисти, форма мазков напоминала бы ветви елок. На иллюстрации продемонстрирован этот этап работы: красными стрелочками показано направление движения кистью. Поскольку кисть щетинная и жесткая, она оставляет «царапины» на поверхности грунта. В результате, красочный слой приобретает нужную текстуру. А поскольку я веду кисть в разные стороны от ствола, то эти мазки краски создают иллюзию еловых веток.

2. Теперь попробуем написать падающую тень от деревьев. Ее силуэт я пишу мягко и размыто. На поверхности травы тень рассеивается и создает мягкие контуры. Однако, в начале, под ветками, контуры теней четкие. Солнечный свет проникает между ветвями дерева и образует прерывистую тень на земле. Она становится как бы «рваной», то есть пятно света чередуется с пятном тени. Поэтому в начале, под деревом я ввожу резкие пастозные мазки краски, которые передают эту особенность падающей тени.

3. Тень под деревом плавно сливается с деревьями на втором плане, образуя темный второй план. На его фоне я пишу яркие листочки кустарника, растущего спереди. Делать это нужно деликатно, маленькой кисточкой и мастихином. Краска берется пастозно. А пишется по просохшему или, по меньшей мере, загустевшему красочному слою снизу. Листочки кустарника освещены солнечным светом, поэтому к зеленому цвету добавятся белый и желтый. Таким образом, я передаю свет на переднем плане пейзажа.

4. Далее хочется заострить внимание на том, как изобразить хвойные деревья. У елей прямой ствол и расходящиеся в стороны ветки. Между ними есть просветы, сквозь которые видно небо.

5. Еловый ствол хорошо заметен у земли. Далее он, то прячется в кроне, то выходит наружу. Где-то его силуэт четок, а где-то сливается с остальной массой дерева.

6. Крона елок состоит из отдельных еловых веток, которые выходят из тени словно лапы фантастического существа. Они освещаются светом сверху. Внутренняя часть ветвей у ствола прячется в тени.

7. Кроме света и тени на отдельных ветвях, светотень нужно еще видеть в целом, на всей кроне дерева. Для наглядности, я обвел освещенную и теневую части ели красной линией, и слегка изменил цвет.

8. На залитой солнцем лесной тропе я написал идущего человека. Такое введение второстепенных фигур человека или животного в пейзаже называется стаффажем. Этот прием оживляет сюжет. Но в данной работе фигурка служит еще одной цели. Она заполняет образовавшуюся пустоту в левой части живописи и завершает композицию.

Благодаря тональному разбору, правильно выверенному свету и тени, пейзаж становится солнечным. Еловый лес приобретает утреннее настроение. Подобным образом, в любом пейзаже можно передать утро, полдень, вечер, солнечную погоду или пасмурную. Но для этого нужно научиться видеть как свет, полутень, тень, рефлексы распределяются на сложных природных формах.

Источник